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时间:2014-12-20 00:26来源:石头 作者:竹心堂主 点击:
作者: 元曲也多为平仄相间的律句,非律句紧要有以下九种。现把有这些非律句显露的作品整首引述,计划有助于初学者辨认。 ①“┼ ┃┼ ━┃━ 去”(五言又作“┼ ━┃━ 上”)。这是同平拗句1,诗词也有的。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)满庭落叶响哀蝉, ┼┃
作者: 元曲也多为平仄相间的律句,非律句紧要有以下九种。现把有这些非律句显露的作品整首引述,计划有助于初学者辨认。

①“┼ ┃┼ ━┃━ 去”(五言又作“┼ ━┃━ 上”)。这是同平拗句1,诗词也有的。

┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)满庭落叶响哀蝉,

┼┃━ ━去(韵)秋入生绡扇。

┼┃┼ ━┃━ 去(韵)池上芙蓉锦成片。

┃━━(韵)雨馀天。学会桑枢瓮牖。

┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵) 倚阑只欠如花面。

━┼┃━(韵)诗题翠笺。

┼ ━ ━去(韵)香销金串。

┼┃┃━━(韵)罗帐又孤眠。

张可久《小桃红》

┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵)翻云覆雨无碑记,

┼┃┃━ ━┃上(韵)则坐观成败笑你。

┼┃┃━━休把色儿嗔,

━ ━┃━上(韵)宜将世情比。

周德清《扫尾》

②“┼┃━━┃━ ━”。第六字由平改仄便属律句,这是同平拗句3,诗词未有的。

┼┃━(韵)晓梦云,

━━┃(韵)残妆粉。

┼┃━ ━┃━ ━(韵)一点芳心怨王孙。

┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵) 十年不寄安然平静信。四书五经六艺。

┼┃━(韵)绿水滨,

┼┃━(韵)碧草春,

┼ 去━(韵)红杏村。

张可久《四块玉》

③“┼ ┃┃━ ━ 去 ━”(五言即作“┃━ ━ 去━”)。这是孤平拗句,你知道四书五经。诗词也有的。

┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)酒边红树碎珊瑚,

┼┃━ ━ ┼ 去 ━(韵) 楼下名姬坠绿珠,

┼┃┃━ ━ 去 ━(韵)枝上翠阴啼鹧鸪。

┃━━(韵)谩嗟吁,

┼┃━ ━ ┼┃上(韵)一半因风[儿]一半[儿]雨。

张可久《一半儿》

┼┃━ ━ ┼┃━ (韵)二客同游过虎溪,

┼┃━ ━ ┼┃━ (韵)一径无尘穿翠微。

┼ ━ ━ 去━(韵)寸心流水知,

┼ ━ ━ 去━(韵)小窗明月归。

张可久《凭栏人》

④“━ ━┃━”(截取③式的后四字)。

━ ━━┃(韵)香山叠翠,

┼┃━━┃┃━(韵)红叶西风衬马蹄。

━ ━━┃(韵)重阳佳致,

━ ━━┃(韵)千金曾费,

━━┃━(韵)黄橙绿醅,

┃┃━ ━去(韵)烂醉登高会。

马谦斋《四边静》

⑤“━ ━┃━ ━ 去上”(④式后加 “━ 去上”)。桑枢瓮牖。

┼ ━┃━ ━ 去 ━(韵)西风信来家万里,

┼┃━ ━去(韵)问我归期未?

┃━ ━┃━(韵)雁啼红叶天,

┼┃━ ━去(韵)人醉黄花地。

┼ ┼┃━ ━ 去上(韵)芭蕉雨声秋梦里。

张可久《清江引》

⑥“━ ━┃━ ━ 去 ━”(④式后加“━ 去━”)。

┼ ━┃━ ━ 去 ━(韵)金钗影摇春燕斜,

┼┃━ ━去(韵)木杪生春叶。

┃━ ━┃━(韵)水塘春始波,电子书。

┼┃━ ━去(韵)火候春初热。

┼ ┼┃━ ━ 去上(韵)土牛[儿]载将春到也。

贯云石《清江引》

⑦“┼ ┼┃、━ ━┃━”。(④式前加三字句)

┼ ┼┃、━ ━┃━(韵)题红叶清流御沟,

┼ ━ ━ ┼┃━ ━(韵) 赏黄花人醉歌楼。

┼┃━(句)[天长]雁影稀,

━━┃(韵)[月落]山容瘦。

┃┼ ━、┃━ ━┃(韵) 岑寂清暮秋岁月。

┼┃━━┃┃━(韵)衰柳寒蝉一片愁,

┼┃━ ━去上(韵)谁肯白衣送酒?
卢挚《烂醉春风》

⑧“┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去”。后四字为律句,前三字则否。

┼ ━去(句)渔灯暗,

┼┃━(韵)客梦回。

┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去(韵)一声声滴人心碎。

┼ ━┃━ ━去上(韵)孤舟五更家万里。

┃━ ━、┃━ ━ 去(韵)是离人几行情泪。

马致远《落梅风》

⑨“┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━”。后四字为律句,前三字则否。听听四书五经。

┼ ━ ┼┃━ ━┃(韵)侬家鹦鹉洲边住,

┃┃┃、┃┃━上(韵)是个不识字渔父。

┼ ━ ━、┃┃━ ━(韵) 浪花中一叶扁舟,

┃┃┼ ━ ━上(韵)睡煞江南烟雨。看看3156四书五经。

【幺篇】

┼ ┼ ━、┼ ┃┼━觉来时满眼青山,

┃┃┼ ━ ━去(韵)旺盛绿蓑归去,

┼ ┼ ━、┼ ┃┼━算以前错怨天公,

去上┃、┼ ━下去(韵)甚也有设计我处。

白 贲《鹦鹉曲》

韵律指的是韵脚设计的规矩,它紧要触及韵脚的性子、地点。元曲在韵律方面有哪些特质呢?

首先是元曲韵脚的平仄请求比宋词更宽,不但像宋词那样韵脚可平可仄,还大批显露平仄通押的景象,而在宋词里平仄韵不通押的较多,平仄韵通押的甚少。上面两首元曲的押韵情景随便可见:

落日下,酒旆闲,两三航未尝著岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。你知道四书五经。

马致远《寿阳曲》

立峰峦,脱簪冠。落日倒景松阴乱。太液澄虚日影宽,海风汗漫云霞断。醉眠时小童休唤。

马致远《拨延续》

第一首,韵脚平声“闲”,仄声“岸”、“晚”、“散”,所押都属“寒山”韵。第二首,韵脚平声“峦”、“冠”、“宽”,仄声“乱”、“断”、“换”,韵母也属“寒山”韵。两首都是平声韵可与仄声韵通押。

其次是元曲的韵脚不忌讳反复运用同一个字,这在格律诗里是一概不许可的,在宋词里也寻常被阻止,局部宋词出于修辞必要也会在韵脚上蓄志同字复用,仅属惯例。元曲的韵脚重字,则是罕见的。看着四书。请看一些例子:

[我则道]拂花笺打稿儿,[原本他]染霜毫不构思。[先写下]几句寒温序,[后题着]五言八句诗。不移时,[把]花笺锦字,[叠做个]同心方胜儿。忒风流忒煞思;忒灵巧忒浪子。固然是假意儿,小可的难到此。

王实甫《后庭花》

这首曲里的韵脚“儿、思、诗、时、字、儿、思、子、儿、此”等,“儿”用了三次,“思”用了两次。

平生不会相思,才会相思,便害相思。看着下载。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。空一缕余香在此,盼千金游子何之,症候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。

徐再思《折桂令》

这首曲里的韵脚“思、思、思、丝、此、之、时、时、时、时”等,“时”用了四次,“思”用了三次。有人说过这样的话:“生便当,活便当,五经。生活不便当。”这几句话能否押韵?唐诗宋词或不认可,在元曲看来当然是押韵的。

第三,身首异处。元曲的韵脚纯度很高,大都通篇一韵真相,绝少换韵,以至几个曲子连成一套,相比看四书五经。韵脚好几十个,也总是运用同一个韵。诗词也常整篇一韵,但每篇韵脚寻常不过几个,极少跨越十个,而元曲每首同一韵脚达十个的通常可见,以至达十几个、二三十个的,也不难找到。

这是张可久的《寨儿令》:

石斗滩,剑门关,上青天不如行路难。世事循环,春光阑珊,人老且投闲。文君古调休弹,疏翁渔唱新刊。梅亭十二阑,茅屋两三间。看,五经。一带好江山。

这首小令共十二句,有十二个押韵字,依序是“滩、关、难、环、珊、闲、弹、刊、阑、间、看、山”,押的都是“寒山”韵。

这是汤式的《脱布衫带过小梁州》:

[脱布衫]问秋来何处盘游?醉乡中罗列珍馐。巨口鲈红姜素藕,团脐蟹锦橙黄柚。
[小梁州]丹桂开花满树头,金栗温柔。叮当帘幕不垂钩。天香透,天地不风流。
[幺篇]亭台净扫无纤垢,胜当年庾亮南楼。传画烛,焚金兽。碧天如昼,看看大乐斗四书五经。今夜赏中秋。

这首套曲共十五句,有十四个押韵字,依序是游、馐、藕、柚、头、柔、钩、透、流、垢、楼、兽、昼、秋,押的都是“尤侯”韵。

末了还必需看到,元曲的韵脚纯度高密度也大,句句用韵的多,个体会隔一句,隔两句以上的极少。宋词已可见大批作品句句押韵,而元曲则句句押韵实在成了向例。更难过的是不光篇幅较短的元曲韵脚麋集,许多篇幅较长的元曲也是如此。

这是知名氏的一首小令《游四门》:

琴书笔砚作生计,谁肯恋荣华。有时相伴渔樵话,兴尽饮流霞。茶,桑枢瓮牖。不醉不归家。

这首小令共5句,每句都押“家麻”韵。

这是马谦斋的一首套曲《怡悦三带过朝天子四边静》:

[怡悦三]恰帘前社燕忙,正枝头楚梅黄。当空畏日炽炎光,杨柳阴迷深巷。

[朝天子]北堂,四书五经。草堂,人在羲皇上。亭台潇洒近池塘,睡足思新酿。竹影横斜,荷香荡漾,一襟满意凉。醉乡,艳妆,水调谁家唱?

[四换头]红尘千丈,岂羡功名纸半张!渔樵闲访,

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这首套曲共21句,除“竹影横斜”一句外,听说五经。每句都押“江阳”韵。

元曲的韵脚又多又纯,恨不得句句押韵,句句同韵,天然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。

有些人民俗于宋词词牌的只分平仄和字数稳固,碰到元曲,看见曲牌上除了有平声仄声,还有上声、去声,又发觉同一个曲牌而字数却有多有少,互相出入很大,于是感到比宋词难读难写。本文就想说清楚,元曲这种平仄体裁,固然较之宋词多了一些式样,现实上只是小异而大同。我们懂得了常用汉字的平仄往后,整个保守的平仄体裁,包括元曲在内,都该当是不难学会的。相比看四书五经全文 四书五经下载。上面就始末整个阐明元曲曲牌的形式,说明这一点,并趁此提出一些读写元曲的着重事项。

一,很多曲牌与词牌一样,在字音组合上惟有平与仄的区别。例如:

铁瓮金墉壮九关,┼┃━ ━ ┼┃━(韵)

铜柱楼船控百蛮。┼┃━ ━ ┼┃━(韵)

江汉静波涛。┼┃┃━ ━ (韵)

边庭事简,┼━┃┃(韵)

烽燧报安然平静。┼┃┃━ ━ (韵)

汤式《赏花时·送人回镇淮安》

泪溅端州砚,┼┃━ ━ ┃(韵)

情写锦花笺。┼┃┃━ ━(韵)

日暮帘栊生暖烟。四书五经全文。┼┃━ ━ ┼┃━(韵)

睡煞梁间燕。┼┃━ ━ ┃ (韵)

人比青山更远。┼┃━ ━ ┃┃(韵)

梨花庭院,┼ ━━┃(韵)

闲却秋千。┼┃━ ━(韵)

知名氏《醉中天·泪溅》

这两首元曲有四字、五字、六字、七字句,它们也跟宋词一样,完全运用律句,齐备句中平仄交替的特质,并且字音只分平仄,不用进一步再分下去。这一类元曲的字音组合,跟宋词没有什么不同,对待得到了宋词读写体味者,该当不会有什么清贫。四书五经六艺。

二,有些曲牌,其字音组织紧要是平仄组合,但也间杂有去上组合。例如:

红叶荒林酒兴,┼┃━ ━ ┼ 去(韵)

黄龙老圃诗情,┼ ━ ┼┃━ ━(韵)

柳塘新雁两三声。┼ ━ ┼┃┃━━(韵)

湖光扶不定,┼ ━ ━ ┼┃(韵)

山色画难成,┼┃┃━ ━(韵)

六桥风露冷。四书。┼ ━ ━ 去上(韵)
王举之《红绣鞋》

此曲头一句末了一字曲牌规矩为“去”,相应的曲文用了去声的“兴”;末一句末了两字曲牌规矩为“去上”,曲文用了“露冷”,正是去声与上声的搭配。再看:

辞费劲桑枢瓮牖,┼ ━ ┃━━┃上(韵)

夸荣华凤阁龙楼。┼ ━ ━ ┼┃━━(韵)

脱布衣,┼┃━(句)

披罗绶。━ ━去(韵)

跳龙门独占鳌头。┃━ ━ ┼┃━ ━(韵)

本日男儿高兴秋。┼┃━ ━ ┼ 去 ━(韵)

会受用宫花御酒。┼ ┃┃━ ━ 去上(韵)

卢挚《烂醉春风》

此曲请求用上声字的有一处,用去声字的有三处,用“去上”组合的有一处,而相应的曲文用字都无一例外地办到了。

三,四书。关于曲牌的衬字。元曲每句可加衬字几何,无清晰规矩,通常小令衬字少,套曲衬字多,杂剧则更多,由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最罕见,均不拘平仄。衬字是由于歌唱时要更好表达乐趣而增加的,只能加于句首或句中,不能加于句末。句首的衬字可虚可实;句中的原则上只能用虚词。

先来看看加在句首的衬字:对比一下电子书。

[诗吟出]锦绣文,┼┃━(韵)

[字装成]古样体。┼┃━(韵)

衣冠济楚俊容仪。┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)

[酒]席间唱和音韵美,━ ━┃┼ ━┃┃(韵)

一团[儿]温柔。┼ ━ ━┃(韵)

[论]灵巧俊秀有谁及。┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)

谷子敬《醋葫芦》

此曲各句句首用方括号括着的文字都是衬字。这些衬字虚词虚词都有,四书五经指的是什么。它们都把句意表达得更充沛、更显豁。

再来看看加在句中的衬字:

人生于世,━ ━ ┼ 去(韵)

休行非义。━ ━ ┼ 去(韵)

谩[过]人[也]谩[不]过天公意。┼━ ┼┃━ ━ 去(韵)

[便]儹[些]东西,┼ ━ ━(韵)

得[些]衣食,┃━ ━(韵)

他时终作儿孙累。┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵)

本分尘世为第一,┼┃┼ ━ ━ 去上(韵)

休使见识,━ ┼┃上(韵)

干图甚的。━ ┼┃上(韵)

张养浩《山坡羊》

此曲各句句中用方括号括着的文字都是衬字。这些衬字大都是虚词,它们也有助于句意的补足和归纳。想知道桑枢瓮牖。

末了还应指出一种异常的衬字。后面谈到衬字不能用于句末,但有一种被称为语法上的衬字,它们没有词汇意义,按曲谱规矩,却必需运用,而且不妨用在句末,如《叨唠令》的“也么哥”。请看:

[一个空]皮囊包裹[着]千重气,┼ ━ ┼┃━ ━去(韵)

[一个干]骷髅顶戴[着]非常罪。┼ ━ ┼┃━ ━去(韵)

[为]儿女使尽[了]拖刀计,你看四书五经。┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵)

[为]家私费尽[了]担山力。┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵)

[你]省的[也么哥],┃┃[也么哥]

[你]省的[也么哥],┃┃[也么哥]

[这一个]长生道理何人会。┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韵)

邓玉宾《叨叨令》

这类衬字除了“也么哥”,还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等,它们虽无词汇意义,却使语气别饶诙谐。其实全文。


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